南京，南京--没有色彩的历史 本文来自: 吾爱泗洪 作者: 欢喜就好 阅读: 2040 人 本帖地址： 泗洪计划生育殴打, 侮辱

　从影院出来的时候，已经是午夜了，对面的迪吧依然霓虹闪烁，从黑白的影像中走出来，突然看到五彩闪烁的灯光，以往都不怎么注意的夜，在今天感觉特别的美，下了点细雨的夜，空气是清新的，深深吸一口后，心里依然堵得慌。
　　很久很久没有看电影哭泣了，在今天，面对黑白胶片放映出来的没有色彩的历史，泪流满面！
　　《南京！南京！》从一开篇就真实地让我体会到了那个裸露在狼群的末日危城里弥漫着的恐惧和绝望，被炮弹蹂躏的千年古城墙，弃守的军队踩踏着同胞的尸体溃败，这种恐惧和绝望自始至终地攫取着我，从放弃抵抗到寻求庇护到任人宰割，我看到的是一个不设防的城市面对豺狼的正面全裸。那轰然倒地的中山像与后来日军占领南京仪式上的祭祀舞蹈形成锋利的对比，失去了民主民生民权信仰恩泽的南京，在她裸露的躯体上只有一群野兽在蛇行，这个场面带给人强烈的视听震撼，前面剧情中有几次日军练习跳舞的情节，到这里才知道那并非闲笔，所有的摧毁都是预谋和准备好的，而且，可能一直到今天，他们一直在准备。
　　当日军叫嚣着支那人支那人时，只听我后排的一个小男孩天真的问他爸爸：什么是支那人，他们问什么要这么叫？爸爸的声音很沉重的说：孩子，那是日本人对我们的侮辱，是在辱骂我们。
　　当荧幕上出现日本人排成队集体侮辱中国妇女的镜头时，我听见后排的爸爸对他的儿子说：孩子，打架了，你不能看了，快趴在爸爸的怀里。我旁边的一位妈妈这个时候也用手捂住了她女儿的眼睛，说：你看后面的小弟弟都没看了，你也不要看。我承认，这个时候我的注意力从影片转移到了这两个孩子身上。我想象着两个孩子在黑暗中听到那些侮辱的喘息声和鬼叫般的音乐声——音乐渲染过多显然也是这片子的硬伤。这带给我的不安远远超出这部电影。
　　当然他们的父母把他们带过来用意是好的，让孩子知道那一段悲惨的历史，但他们不知道里面的一些镜头不适合孩子们。我就听到我旁边的妈妈跟女儿说：早知道就不带你来看了。
　　长在新中国的我们，已淡忘了这段血与泪的历史, 醉心于改革开放30年的成果，终日无忧无虑歌舞升平。偶然间，这样的令人脊梁发凉的血腥画面，又翻出来活灵活现的摆在眼前,内心涌出很复杂的伤痛和屈辱！
　　电影中的杀戮没有任何的铺垫，慌乱逃避在路上的平民，“砰”的一声，死了！战争的丑陋在脑浆崩裂的那一刻毕现无疑。
　　强奸，没有任何的遮掩，随时随地，全是女人们惊恐的哭喊！被奸淫的，奸淫后被杀害的，轮奸至死的，屠杀而死的……战争吞噬了一切的美好！
　　片中的唐先生出卖了中国伤兵的信息，江妓女为了以后的人生而不剪短发，但是在这部电影里，他们不可恨，他们只是大屠杀背后的小角色，都是各自为生存而迫不得已。唐先生临死前的那句话“我太太又怀孕了，”十足令我印象深刻，中国有后，中国不会被你们欺凌；江妓女能够为了那些素不相识的孩子能吃上饭生存下来而第一个站出来当日本人慰安妇，在一次次被污辱，最后被板车光着拉了出去，不知道埋在了哪个地方。最让我感动的是小江舞女在被日本人带走的那一刹那的回头，带着微笑泪流满面的镜头……
　　 角川——我认为是本片的主角，这位沾满中国人鲜血的普通日本兵，但是同时他又饱受心灵的煎熬，和以往了解的毫无人性的日本兵不一样，他能喜欢上百合子这位日军随军慰安妇，他能为自己杀了人惊悚，还连连说道“我不是故意的”，还能在姜淑云请求不被凌辱让他杀死自己的时候，拔枪杀了她。这位在日本军国主义教育下的日本兵还透露着一丝人性的光，最后他放走了小豆子，并在说了句“死有时候比活着更好”后开枪自杀，也许死更是一种解脱吧，我们也能想象他内心所受的煎熬。
　　姜淑云在一次次救人被发现在被抓后为了避免被强奸的那句“shoot me”（杀了我）使她保住了最后的尊严。小豆子吹蒲公英可以暗暗的意识到中国的希望还在，小孩子永远是战争中最令人心灵颤抖的存在，他奔跑在原野上躲过死亡的时候，也是《南京！南京》最温暖的结局。
　　每部战争题材的影片都会塑造一些英雄，在这部电影里，导演塑造了有陆剑雄这样的钢铁军人，敢于从容面对死亡，也有和小豆子一起逃过了屠杀，后来又像并姜淑云求救的那位英雄，英雄并非一定要大义凛然，不怕死，在陆川的电影里，英雄也一样怕死，但不会为了死而做错事，这样就有了许多的真实感！